杨鸿年今年82岁。在音乐家的长寿名单里，服务项目这不新鲜，我写过的周小燕98岁，马革顺101岁。但杨鸿年一身才能伴着一身病呀。8月6日中央电视台《艺术人生》（上）中，杨鸿年自述有脑梗，8月13日《艺术人生》（下）中，杨鸿年又介绍自己有严重的胃病，腿还骨折过，肩和臂也有问题，他就是在《艺术人生》现场指挥合唱都左手拄着手杖，右手指挥。我请教过中央音乐学院的原医务所长侯大夫，灵车接运杨鸿年的胃病究竟有多重，侯大夫说，他是十二指肠球溃疡，重时胃直出血，每天大便都是黑的，另外他还有糖尿病。连侯大夫都认为这么多病的杨老师能长寿是个奇迹。
我可以做证杨鸿年的病不是最近得的，有漫长的历史。1988年，我陪杨鸿年去辽宁马鞍山上课，给业余合唱团的指挥讲如何提高合唱水平。我和杨鸿年同居一室，他病得厉害时疼得都直不起腰。有时上卫生间手都解不了皮带，守灵治丧需要我帮忙。我劝杨老师病这么重，后面的课就别讲了。杨鸿年说：这些基层第一线的老师盼这个培训有一年多了，我不能因为自己病就让他们失望。杨鸿年硬是坚持上完按计划排好的课，学员反映收获巨大。
1990年，杨鸿年率童声合唱团参加清华大学主办的全国合唱夏令营，他除了指挥演出外，还要上大课，辅导全国来的合唱指挥，但不巧，他那时病又犯了，灵堂租用为了减轻他的负担，我就当了合唱团孩子们的生活辅导员。
从我认识杨鸿年算起，他的病到今天起码有27年了。体弱多病的杨鸿年为什么能长寿呢？答案特别简单：美妙和谐的音乐，就是他的良药。
首先，杨鸿年有高精的作曲技术和世界超一流的指挥艺术，他指挥的中国交响乐团少年及女子合唱团名列世界七大合唱团之一，屡屡出国演出比赛拿第一名。杨鸿年的超一流指挥艺术和音乐疗伤有关系吗？当然有。我上面说美妙和谐的音乐是良药。正是杨鸿年的超一流指挥艺术打造出超一流的童声合唱团，合唱团才能演唱出美妙和谐的音乐，这音乐良药反馈给杨鸿年，来调整他的疾病。
1988年，鲜花灵堂布置我研究杨鸿年的指挥，写了篇一万五千字的论文，题为《音乐圣殿的建筑师——论杨鸿年的指挥艺术》。有哲人说过：建筑是凝固的音乐，音乐是流动的建筑。今天，如果从音乐对杨鸿年养生的效果来看：“音乐是流动地建筑。”别小看“的”换成“地”，那后面的词性要改变。“的”后面的“建筑”是名词，“地”后面的“建筑”是动词，对杨鸿年来讲，美妙和谐的音乐，流动地建筑杨鸿年的身心。
古希腊有一个学者叫阿基米德，遗体告别仪式在他老年时有外族从海上入侵希腊雅典南部拉夫里翁。由于家里的男性青壮年都外出打仗了，家里只有老人、妇女、儿童，这时阿基米德把荒乱的老妇儿组织起来，让他们每人拿一面镜子，将反射的阳光对准入侵排头船的帆，每个镜片反射阳光的热量虽然微不足道，但成百上千的镜片反射的阳光聚成一点，不一会，头船的帆着火了，接着，司法鉴定火势借着东南风，点燃了入侵的所有船，爱琴海顿时成了一片火海。
杨鸿年就有阿基米德这样的本事，他能调动出每一个孩子最好的音质，让所有孩子的声音叠加，结果就成了最纯粹而又最有能量的歌声。对于童声合唱的欣赏者来说，这美妙和谐的歌声就如那甘泉，浸透每一位欣赏者的灵魂，对于病人杨鸿年来说，就像那激光治疗仪，丧葬用品销售穿透他那每一处病灶。
女诗人舒婷在《也许——答一位读者的寂寞》里有两行诗：“也许泪水流尽，土地更加肥沃，也许我们歌唱太阳，也被太阳歌唱着。”这就像是说杨鸿年，他拖着病体将其奉献给音乐，调教出超一流的合唱团，音乐反过来拯救他，音乐女神借着孩子们童真的歌声，疏通他的血脉，梳理他的病灶。
杨鸿年经常遗憾地跟我说：“童声合唱团就是一壶永远烧不开的水，遗体火化眼看经过五六年的培养，他们的演唱水平接近十成，但他们年龄大了，嗓音变了，也该退团了。这时进来新的白丁团员，还得从头培养。这壶水还得从头烧。然后又是一个轮回。”
可是如果从养生的角度来看，这对杨鸿年是好事，一是他老接触少年、孩子，孩子们天真无邪聚成能量，就像圣水，告别仪式能不断地洗涤他心灵因岁月积累起的尘垢，就像熨斗，能熨平他心灵因殚精而隆起的道道皱纹。二是他教的曲目大多是重复的，但对于每一茬孩子都是全新的，孩子们一茬茬、不断地将这新鲜的歌声，就如那新鲜的血液，输送给杨鸿年。
有了年轻的心，再有了新鲜的血液，杨鸿年就有了和疾病相抗衡的超级能量。体弱多病的杨鸿年长寿是不可复制的，因为罕有人能像他那样把音乐当崇高的信仰，又很少有人能像他那样把音乐技术练到炉火纯青，把音乐艺术化到如行云流水。
杨鸿年上世纪八十年代的一位学生给我讲过一段经历：“一次排练，正唱《梦幻曲》，突然停电了，排练大厅一片漆黑，这时杨老师点燃了一支烟，（杨鸿年那时吸烟）歌声没断，那支烟头的小红点划着旋律的走向，我们盯着那飞翔的莹火虫般的小红点唱《梦幻曲》，太有梦幻感了。”有梦幻般指挥技艺的杨鸿年能调出梦幻般的歌声，同时也将杨鸿年本人带入梦幻般的身心涅??境界，这胜过任何异丙酚、杜冷丁等药物，这是纯天然的。我看过上百次杨鸿年指挥合唱音乐会，比较台上和台下的他，完全就是两个人。台下，他是一个病歪歪的弱者，台上，他是能驾驭千军万马的统帅，如他指挥《土耳其进行曲》、《军队进行曲》、《雷鸣电闪波尔卡》、《在山顶》等，他就是能呼风唤雨的魔术师。有人说他一上台就忘了病痛。过去我也对这话深信不疑，待我研究歌唱养生20年后，才探清他台上焕发青春的奥秘。
生理上的病痛不是你想忘就能忘的，胃病那是一个存在，不依人的意志为转移，我就见过杨鸿年伏案工作，忍着病痛，豆大的汗珠流下，在外地时，我帮他倒过水，热过牛奶。可他一上台，指挥合唱（和伏案编曲工作是两回事），就忘了疼。其实那不是忘了，是歌声刺激他大脑分泌一种快乐素，也叫内啡肽，这种激素有非常好的止疼效果，除此之外，还会调集身体里的各路正能量，与病痛相抗衡。
杨鸿年指挥合唱的歌声能成为良药还有一个重要原因，就是他选曲非常严格，不管是古典的，还是现代的，不论是中国的，还是外国的，他都以“人法地”的标准选歌曲。老子说：“人法地，地法天，天法道，道法自然。”人法好地，才能道法自然。具体来说，旋律美，和声融，节奏急，音质通，就是他选曲的标准。杨鸿年的少年合唱团也参加过一些现代作品的首演，如，1988年现代作曲家瞿小松在北京音乐厅开作品音乐会，杨鸿年的少年合唱团在《大地震》里担任童声合唱，但唱的是巴赫的旋律《ABCD》。再如，1999年，追求创新的作曲家朱践耳在北京音乐厅开作品音乐会，杨鸿年的少年合唱团参加了《百年沧桑》的演出，这部交响乐大部分都是不协和音，唯独最后的童声合唱是协和的巴洛克风格。
杨鸿年的选曲表面上看是一种审美个性的选择，但往深了看，他把歌曲能否养生也当作一个标准，或许他自己还没意识到，但他的潜意识、本能依着他的身体条件，帮助他选择对身体有益，能缓解病痛的音乐。试想，如果他常指挥的歌曲多是极端的、没有优美旋律、节奏不稳，配器脏乱、和声冲突，那他的病肯定会越来越重，根本不可能长寿。
童声合唱产生的声波也是波，但这个波是在“道法自然”的范围内，是善波，它作用到人体，尤其像杨鸿年的病体，可以渗透到他的内脏和大脑，因为声波能穿越水，而人体有70%的水，甭管细胞膜、细胞核等多么微观，声波都能渗透，这就相当于给病灶按摩了，疏通病灶的循环。
如果将童声合唱团比喻成一个有机的人体，杨鸿年的指挥动作相当于给这个人体点穴，于是这个整体就发出美妙和谐的歌声，纯透的歌声就像那“声针”，再反过来“点刺”在杨鸿年的关键穴位上，那杨鸿年哪能不精神长寿呢？
